电影总有一些相似的场景。在《春光乍泄》、《后来的我们》电影里都发生在一个破旧的几平米的小屋里。里面都有一个多彩的玻璃台灯。我知道那是巧合，也是一种必然。就像我，在没有自己精心装修的房子之前，我总是喜欢逛宜家。我知道那里会有一盏我喜欢的灯，为我点亮。
总有一盏灯为你点亮
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电影余生
电影是别人的人生，也是自己的荒岛。电影余生是《荒岛余生》。走出来去过自己的余生。
感谢大旺出境，饰演其最爱的抗日战片中的日本高级军官。
电影里徘徊，像海洋里游泳的北极熊，寻找一块可以歇脚的冰。我知道这无意义，确是重要。到达下一个，又一个彼岸，我才明白，电影所做的一切，并不出奇。原来我只是爱你多一点而已。这一点让我珍藏许久，对大多数人来说这一点并不出奇。
原来我只是多爱你一点
现实是彩色的，因为现实丰富，没有一点褪色。过去是黑白的。因为过去凝练，回忆里清晰可见。现实也可以用黑白表现现实的客观性。但那一定是现实的抽象。过去也可以用色彩表现，但那一定是梦一般斑斓。如果在这个世界上，再也找不到爱的话，那这个世界再也不会有色彩了。
——论《后来的我们》中黑白彩色的运用。
现实是黑白的？过去是彩色的？
买房子，是每个家庭的困扰。存款用完，我只剩两箱相机。还缺四万块。
leica M8， leica M6，leica M3，leica M2，
leica 35 2.5 ，leica 50 2.5 ，巧思 RF，美能达TC-1。
差不多了，有人拍下TC-1。在我发货之时，总是阻止我买相机的媳妇说：
“不能卖，因为它是天城一号！”
“对，不能卖，因为它是天城一号！”，我说，
“媳妇，那天城二号，三号，四号、、、是不是也都不能卖呢？”
苦，让世界更甜！
卖掉天城一号
摇滚不死，黑白永存
摇滚的魅力是参与，胶卷也是。你喝下音乐的毒酒，我装入黑白胶卷。高举双手，你我看到的都是对方天堂里执念的自由。
你好，台风山竹！
大旺体问候：“珊瑚，你好呀！”
独自旅行的妇人
一个人的旅行，是什么滋味？我好像记不清了。我害怕孤单，所以羡慕身边的老妇人。我和她看着非走不可的风景，思绪在车厢里盛开了百朵。
松花江边的秘密
在松花江边，总能看到一群老人围成一团。他们探讨国家大事，国际民生。时而窃窃私语，时而面红耳赤，惊讶万分。相比之下，感觉自己更像是老人。眼中只有这一江水，拿个相机，算不算招摇过市。
中央大街的雨夜
我喜欢哈尔滨的雨，她喜欢中央大街的夜。她总说马迭尔的冰棍贵，我总是去买两支。因为她总说这的冰棍不一样，我说这是中央大街的门票。她总说这里的花坛有很多空钱包，我不信。中央大街属于旅人，只有雨夜的中央大街，属于哈尔滨人。